“el duende es un poder y no un obrar, es un luchar y no un pensar… no es cuestión de facultad, sino de verdadero estilo vivo; es decir, de sangre; de viejísima cultura, y, a la vez, de creación en acto.”

Federico García Lorca. Conferencias. Juego y teoría del duende.

Gracias a Ricardo por la aportación.

San Sebastián, España. Verano de 2009

Paseando por San Sebastián encontramos las salas Kutxa Boulevard donde se presenta desde el 24 de julio al 6 de septiembre la exposición “TOPic, un mundo de títeres”.

Recuerdos y aficiones infantiles que aún no me abandonan me impulsaron a iniciar el recorrido por las salas.

Los títeres presentes nos introducen en un mundo que parece infinito por las tan variadas muestras de creatividad e imaginación de sus creadores que se configuran en los distintos personajes: color, forma, textura, tamaño, vestuario, accesorios, expresiones… Todos distintos, todos originales, todo nuevo y a la vez familiar para quien haya tenido la ocasión de asistir a un buen espectáculo de títeres.

La planta baja presenta títeres de Africa, América y Europa. Asimismo, se explican las técnicas básicas:

Marioneta de guante: se introducen el dedo índice y el pulgar en la cabeza del títere, y los dedos pulgar y meñique en las manos del títere. Variante: el títere de guante catalán en el que la cabeza es sostenida por 3 dedos.

Marioneta de varilla: consiste en un bastón unido a la cabeza y que en algunos casos posee un mecanismo para girarla y mover boca y ojos. De las manos también cuelgan varillas. El manipulador sujeta con una mano el bastón y con la otra mueve las dos varillas. Algunas versiones de estas marionetas son manipuladas por dos o más personas.

Marioneta de hilo: el títere cuelga de una serie de hilos unidos a la mano del manipulador o a una cruceta (¿recuerdan Pinocho?).

Marioneta de sombras: figura plana hecha de piel de animal curtida o cualquier material opaco, silueteada, perforada y policromada en ocasiones, según las necesidades del personaje a quien dará vida. La marioneta se contrapone a un punto de luz sobre una pantalla.

Los países que cuentan con “participantes” en esta sala de la exposición:

España (Madrid, País Vasco, Andalucía, Cataluña), Bulgaria, Bélgica, Rumania, Moldavia, Rusia, Hungría, Francia, Holanda, Brasil, Venezuela, Argentina, Uruguay, Colombia, Costa Rica, Estados Unidos, Ghana, Mali, Burkina Faso y Benin.

Dado mi origen, tal vez el lector se pregunte: ¿y México? Pues bien, México está representado por personajes como Chismigón y Lili la gatita (Obra: El caso más difícil. Compañía Emmanuel Márquez); Frida Khalo (¡nada más y nada menos que dos títeres de Frida! Obra: Alfin Frida. Grupo Ikerín)

También están presentes marionetas prehispánicas, provenientes del Museo Nacional del Títere de Huamantla, y marionetas de sombras de la Compañía Mireya Cueto.

El primer piso está dedicado a los países asiáticos, tierras donde los expertos sitúan la cuna del títere. Nos presenta la muy variada y hasta entonces para mí desconocida tradición del títere asiático. De todas las marionetas presentes en la exposición, las asiáticas fueron las que más me gustaron. Las técnicas y procedimientos de construcción pueden tener una antigüedad de 2000 años.

La muestra está organizada, al igual que en la planta baja, por países:

India: se informa al visitante que la primera referencia al teatro de marionetas en India es el poema Mahabarata. Existen entre 18 y 20 tradiciones vivas de marionetas en todo el territorio.

China: al parecer, las marionetas se crearon a partir de objetos estáticos que se empleaban en sacrificios funerarios y evolucionaron en figuras móviles utilizadas en funerales y bodas.

Sri Lanka: en la antigüa Ceilán, los marionetistas constituyen un pequeño grupo en el pueblo de Ambalangodo, al sur de la isla. Quedan solo 3 o 4 compañías que siguen activas, integradas por los miembros de una misma familia.

Myanmar o Birmania: las representaciones de marionetas en este país siempre constan de al menos 28 personajes entre humanos, animales y seres míticos.

Indonesia: teatro tradicional de las regiones con influencia javanesa, el teatro de marionetas Wayang fue declarado en 2003 Obra Maestra del Patrimonio Oral e Intangible de la humanidad por la UNESCO.

http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?RL=39

Vietnam: las marionetas de este país son elaboradas con madera resistente al agua, pintadas con colores vivos y van montadas sobre una base que sirve de flotador a fin de mantener el equilibrio; van provistas de una larga pértiga de bambú. Todo ello con la finalidad de ponerlas a “navegar”.

En el sótano se presenta un homenaje a Mariona Masgrau, artista plástica y titiritera, fundadora de la compañía La Fanfarra y creadora de Malic, “Aventurero Ibérico Profesional”.

El folleto a disposición del público explica que la exposición es una muestra de lo que está por venir: TOPic, definido como centro cultural dedicado al Teatro de Títeres que abrirá sus puertas el mes de noviembre de este año en Tolosa (Guipúzcoa, País Vasco español).

Durante y después de este recorrido, quedan muchas sensaciones, como se menciona más arriba, el estar en contacto con tantas muestras de diversidad, imaginación y creatividad es en cierta forma, “electrizante”, estimulante, por decirlo de algún modo. Queda el gozo, el deseo de asistir a una o varias presentaciones de títeres aunque yo ya no sea tan niña, para poder disfrutar de este arte en vivo; y queda también algo de nostalgia, de melancolía, una sensación de lo que ha pasado y que ya no es como antes. Aunque esta exposición es muestra palpable de que los títeres o marionetas no están muertos ni olvidados (no vi niños en la exposición, aunque por ser verano tal vez estaban aprovechando los meses de sol en la playa), se enfrentan a una gran competencia en estos tiempos de video juegos, dvd, teléfonos móviles e internet; y surge la pregunta si los títeres pueden y podrán seguir dando la batalla para llevar a grandes y pequeños a tramas y mundos diversos y fantásticos.

Referencias:

*Sitio web de TOPic, centro internacional del títere

http://www.topictolosa.com

*Japón no está presente en la exposición, aunque cuenta con la tradición del teatro de marionetas Ningyo Johruri Bunraku:

http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?RL=46

*Museo Nacional del títere de Huamantla

http://www.sic.gob.mx/ficha.php?table=museo&table_id=848

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El martes 17 de marzo de 2009 fui al Salón del Libro de París porque tenía curiosidad. Quería ver cómo habían montado todo el espacio dedicado a mi país en el Salón del Libro.

Parece que los días “fuertes” en cuanto a presencia de grandes figuras literarias mexicanas fueron el sábado y el domingo, pero yo no estuve presente.

El lugar donde se lleva a cabo el evento es enorme (Porte de Versailles), al entrar me llevé una sorpresa ya que esperaba encontrarme con algo del colorido mexicano ya que el pabellón mexicano se llamaba “Mosaico de diversidad” y eso me llenaba la cabeza de ideas acerca de lo que iba yo a ver. La entrada era de lo más sobrio, los stands de las editoriales bien alineados en cada pasillo, identificado con una gran banderola y su correspondiente letra.

El espacio de México se ubicaba al fondo del espacio de exposiciones, así que tuve que atravesar el gigantesco recinto hasta que ¡por fin! llegué a mi destino.

En lugar de encontrarme con un pedacito de México en Francia me topé con… ¡Gibert Joseph! La LIBRERIA OFICIAL del País invitado.

(Podría decirse que Gibert Joseph es algo así como el equivalente francés de la librería Gandhi)

Recorrí las mesas para ver los títulos a la venta. Estaban los “clásicos” (en francés y en español): Octavio Paz, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Jorge Volpi. Había algo de Elena Poniatowska, algo de Enrique Krauze… Cuatro tomos de “Todo Rius”, varios números de Artes de México. Quise comprar uno, por supuesto el dedicado a Guadalajara, lamentablemente estaban muy maltratados y el costo me disuadió de efectuar la mencionada transacción comercial: 15 euros.

Había también varios libros de fotografía, de arte. Muy bonitos y MUY caros, así que pasé de largo sin acercarme demasiado.

Después me dirigí a lo que era la denominada zona de exposición, con los logos de CONACULTA y Fondo de Cultura Económica visibles. Podrán ver una imagen más o menos del área en:

http://www.salondulivreparis.com/site/FR/Visiteur/Le_Mexique_a_l_honneur/Le_Pavillon_mexicain,I131.htm

Eso fue lo que más me decepcionó. Al fondo había una especie de muro “a lo pirámide” por decirle de algún modo, donde había libros, libros, libros, tan arriba que no se alcanzaba a ver bien la portada y mucho menos era posible apreciarlos en detalle.

Los demás ejemplares estaban en mesas parecidas a las de Gibert Joseph, y estaban acomodados de la siguiente manera: hasta arriba un libro, sin empacar para que el ávido público pudiera inspeccionarlo a sus anchas. Debajo de éste, varios ejemplares del mismo título pero empacados. Lo cual llevaba a pensar que sí estaban a la venta.

Al preguntar a la chica responsable del área, ella me respondió entre francés y español (aunque era compatriota y tenía como dicen “el nopal grabado en la frente”, no sé por qué lo hizo en dos idiomas) que no estaban a la venta y que tenía que ir a Gibert Joseph a comprarlo, que porque TODOS los libros en exhibición se vendían ahí.

Le respondí también en francés y español que acababa de recorrer todo el espacio Gibert Joseph y que no estaba ese libro. Ella terminó el diálogo diciendo que: el libro no se vende.

Regresé decepcionada a Gibert Joseph a dar otra vuelta por si se me había pasado algo, y una de las chicas que trabajaban ahí me preguntó si podía ayudarme.

Cuando le relaté el “incidente” del libro, ella me contestó que en un principio los mexicanos habían quedado de darles una lista de los libros en exhibición para que ellos a su vez los tuvieran a la venta. Al final resultó que no les pasaron la información. Tengo la impresión de que no estaban muy organizados que digamos…

Una amiga me comentó también que notó la falta de títulos mexicanos en áreas como ciencias sociales, filosofía… y ¡yo también noté la gran ausencia de literatura infantil y juvenil!

A pesar de todo vi a varios franceses con sus bolsitas de México, lo cual indicaba que habían hecho alguna compra “mexicana”.

Mi siguiente etapa fue visitar el área infantil/juvenil, que según informaron los organizadores en su página web, iba a ser coordinada por primera vez por el país invitado. Una imagen aproximada en el enlace a continuación:

http://mexique-livre.com/espace-jeunesse/

Al igual que con el pabellón, esperaba más color, más… México. Sobre todo para un espacio dedicado a niños y jóvenes. Pero en mi opinión todo era, de nuevo, bastante sobrio y discreto. En el momento en que llegué, había una cuenta cuentos mexicana haciendo un relato (en francés, por supuesto) a un grupo de niños franceses. No se escuchaba muy bien ya que el espacio estaba ubicado en el área de editoriales de comics y mangas, había muchos grupos de adolescentes hablando y eso dificultaba el trabajo de la narradora.

El salón del libro no fue lo que yo esperaba, creo que por estar acostumbrada a la FIL (dicen que no son buenas las comparaciones) pensé que la presencia de nuestro país iba a ser más “relevante” por decirlo de algún modo. Y me quedé con la impresión de una representación más bien gris. No sé si sería la intención de hacer algo no folclórico, alejado de los estereotipos que se tienen, o si sería la tan mencionada crisis que limitó el alcance de la manifestación.

Pero, si algo caracteriza a los mexicanos es la creatividad. Tal vez no hubo dinero (una suposición mía), pero hay ingenio…

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El día de hoy leí este artículo (en inglés) publicado por la coreógrafa Liz Lerman donde describe qué pasaría si los artistas trabajaran en Wall Street y los ejecutivos fuesen artistas. La descripción de lo que podrían hacer los artistas es muy buena y exacta, además de divertida: las largas horas de trabajo, la entrega total, la pasión… Sin embargo, no creo que trabajar en Wall Street inspirara mucho a los creadores.

Pero, ¿cómo imaginar a un ejecutivo hacer de artista/creador? Si seguimos el sentido del texto, no hay nada más opuesto. Y es muy posible que al escribir esta línea yo esté clasificando en mi categoría de “villanos” a los ejecutivos de Wall Street y anexas que nos han metido en tantos problemas…

En estos tiempos “tempestuosos”, en el sector arte-cultura no hay más que seguir trabajando, luchando, y como me dijo una vez Miguel Issa en un correo electrónico: “sacar agua de las piedras”.

Artículo de Liz Lerman (en inglés):

http://www.communityarts.net/readingroom/archivefiles/2009/03/a_proposed_job.php

Página web de DRAMO, compañía fundada por Miguel Issa y Leyson Ponce:

http://www.dramovenezuela.com/compania.html

El Festival Rencontres Cinémas d’Amérique Latine de Toulouse convoca a realizadores y productores latinoamericanos a participar en la XXI Edición de Rencontres Cinémas d’Amérique Latine.
El Encuentro se llevará a cabo en Toulouse (Francia), del 20 al 29 de marzo de 2009.
Fecha límite para inscribir las películas: 29 de enero de 2009.

Convocatoria:
http://www.cinelatino.com.fr/fr/festival/2009/convocatoria.htm

El jueves 4 de septiembre el grupo editorial Perseus lanzó « Constellation » , proyecto que permitirá a los editores independientes aprovechar las oportunidades creadas por las nuevas tecnologías para difundir sus productos a más y nuevos lectores.

Me parece una excelente iniciativa para los « independientes » que se enfrentan a diversos obstáculos de comunicación, distribución de los libros que editan… Y también surge la pregunta : ¿Constellation estará disponible para publicaciones en otras lenguas además del inglés ?

Referencias:

Artículo del NY Timeshttp://www.nytimes.com/2008/09/04/books/04perseus.html?_r=2&ref=arts&oref=slogin&oref=slogin

Constellation
http://www.perseusdigital.com/constellation/home.php

El viernes 29 de agosto concluyó  la temporada del programa « La boîte à musique » de Jean-François Zygel que se transmite a las 11 de la noche en France 2, con una audiencia estimada en 1 ,000,000 de teleespectadores.
¡Ha sido un verdadero descubrimiento para mí ! Cada viernes Zygel nos llevó  junto con sus invitados a descubrir una temática definida : la sensualidad, la improvisación…

La « temporada » tiene ocho sesiones, y ¡vaya sesiones¡ Cada una de ellas llega a despertar en su público el interés, la curiosidad, el deleite por la música clásica, el jazz…
Otro mérito del presentador es hacer más nuestro el léxico musicológico (¡ya sé lo que es una fuga !), así como iniciarnos en el conocimiento de extraños instrumentos con sonidos maravillosos.

Sin embargo, el último programa, dedicado a la improvisación, me pareció algo « flojo » en cuanto al desarrollo, fue lento y no tan dinámico como los anteriores.

Además de su proyecto televisivo, el carismático músico (también conduce emisiones radiofónicas en France Musique), pianista de formación y profesor en el Conservatorio de París, realiza una importante labor de sensibilización musical para niños al estilo de los « Young people’s concerts » de Leonard Bernstein.

Lo echaremos de menos estos próximos meses, y ¡lo esperaremos con ansia el próximo verano !

Referencias :

http://programmes.france2.fr/la-boite-a-musique/22787574-fr.php

http://www.jeanfrancoiszygel.com

http://www.tv5.org/locaux/latina/pop_programme.php?id=176681

http://www.leonardbernstein.com/studio/element.asp?id=248

]]> http://tournesolnews.wordpress.com/2008/09/05/la-boite-a-musique-de-jean-francois-zygel-el-baul-de-las-musicas-de-jean-francois-zygel/feed/ 0 tournesolnews